Roma: Columna Trajana

Fue erigida para conmemorar las victorias del Emperador Trajano (con quien el Imperio llegó a su máxima extensión) sobre los dacios, pueblo de la actual Rumania. Es hueca y está recorrida en su interior por una escalera de caracol. 

Columna Trajana

En el exterior, el mármol fue esculpido como una cinta que envuelve la columna y en la que se van desarrollando, con ordenamiento cronológico, escenas de lucha enmarcadas en fondos arquitectónicos y paisajísticos. Para su mejor comprensión, la obra combina distintos puntos de vista en un mismo plano. 

Por ejemplo, en una escena donde los romanos son atacados, los dacios se sitúan a nivel del espectador y la muralla romana se ve de arriba, aunque los soldados que lo defienden también están de frente al espectador. 

Columna Trajana - detalle 

Tampoco se respeta la escala entre hombres y edificios. El relato histórico no excluye la presencia de seres mitológicos, como la Victoria alada que escribe sobre un escudo. Hacia la parte superior de la columna el relieve se hace más profundo para aumentar la visibilidad de lo que está más lejano al espectador.   

Columna Trajana - detalle 

Documental del Emperador Trajano:

Escultura Romana - Parte 2

Augusto de Primaporta

Se encuentra en los Museos Vaticanos. Considerada el típico compromiso de un escultor griego trabajando para un romano, esta escultura naturalista presenta el cuerpo idealizado y el rostro realista. Sabemos que el rostro es el de Augusto porque se conservan otros retratos del emperador, pero para esculpir el resto, el artista se basó en el Doríforo, cambiándole el gesto y agregándole el traje militar, aunque con una armadura tan ajustada que revela los músculos del torso y que le permite demostrar su habilidad escultórica. 

Augusto de Primaporta

Augusto extiende el brazo hacia adelante, en actitud de dirigirse a un auditorio. Su otro brazo soporta la capa, por lo que no presenta contrapposto.  Junto a su pierna derecha, un amorcillo montado en un delfín recuerda su pretendida ascendencia mitológica, ya que Augusto se consideraba descendiente de Venus. 

Mariscal de Tívoli

Museo Nacional de las Termas - Roma

Esta escultura naturalista de la época republicana constituye una prueba contundente de la costumbre romana de idealizar el cuerpo, en este caso hasta volverlo muy joven, y retratar fielmente el rostro, en este caso el de un anciano. 

Mariscal de Tívoli

Escultura romana - Parte 1

Retrato de Catón el Viejo 

El retrato romano deriva de la costumbre etrusca de aplicar máscaras de cera al rostro de los muertos. Pero el valor artístico de la reproducción de los rasgos fisonómicos particulares de un individuo está en la captación del mundo interior del retratado, en este caso, de las marcas de su larga vida reproducidas en forma naturalista.

Estatua Barberini 

Se encuentra en el Museo Capitolino de Roma. Esta escultura de tratamiento naturalista ilustra la costumbre romana de exhibir imágenes de los antepasados en el atrio, derecho al principio exclusivo del patriciado y posteriormente extendido a los plebeyos.

Retrato de Augusto como Pontífice Máximo

Ubicada en el Museo Nazionale Romano Palazzo Massimo alle Terme. Esta escultura naturalista es uno de los retratos del emperador que nos permiten apreciar sus rasgos faciales y reconocerlos en los otros, probando el realismo de su ejecución. La toga que luce Augusto sobre la cabeza está identificada con la función religiosa.

Roma: Villa de Adriano en Tívoli

La Villa de Adriano en Tivoli, perteneciente al emperador Adriano, fue una residencia de veraneo e  ilustra la costumbre de los sectores altos de retirarse a descansar al campo. Para ello dotaban a sus villas de  instalaciones deportivas, jardines, fuentes, estanques, etc., y en algunos casos explotaciones agrícolas. 

Villa de Adriano en Tívoli 

Algunas contaban con sistemas de calefacción y termas. Mosaicos y pinturas decoraban pisos y paredes, estatuas los jardines. En el caso de la Villa de Adriano, se produce un contraste entre una arquitectura de vanguardia, que incluía un retiro de planta circular rodeado de un estanque en forma de anillo con un pórtico jónico; y una decoración ecléctica con esculturas griegas, romanas y egipcias, producto de los viajes del emperador.

Roma: El Arco de Tito

El carácter testimonial de la escultura romana está presente, además de en los retratos, en los relieves históricos de carácter propagandístico. Los arcos de triunfo conmemoraban victorias militares. 

Al pasar por debajo, el ejército se purificaba de la sangre derramada y entregaba su logro a los dioses, a la vez que exhibía el botín ante el pueblo. Arquitectónicamente combinan el adintelado griego con el arco romano, empleando como ornamento las columnas adosadas además de los relieves. 

El Relieve del Arco de Tito (Altura 2 m), de tratamiento naturalista, celebra la victoria del emperador sobre los hebreos, y por eso los soldados aparecen transportando como botín objetos sagrados del templo de Jerusalén. A la derecha, la procesión desaparece bajo un arco del que sólo vemos la mitad.